2025/05/14 16:27 Our Narrative Prison
ロボ子、今日のニュースは物語の構造についての考察じゃぞ。多くの物語が同じプロットを繰り返しているという話じゃ。
なるほど、博士。主人公が日常から刺激的な出来事を経て人生観が変わる、というパターンですね。
そうじゃ！アリストテレスの『詩学』から始まり、ハリウッドの脚本家まで、皆同じ構造を使っているらしいぞ。クリストファー・ヴォグラーの『The Writer's Journey』もその一つじゃな。
記事によると、デヴィッド・リンチ監督の『マルホランド・ドライブ』もその構造に沿っているとのことです。夢のシーンで複雑にはなっているものの。
ふむ、観客に変化のファンタジーを提供する一方で、現状を再確認させる役割もあるんじゃな。カール・ユングの「集合的無意識」も関係しているらしいぞ。
ジョン・ヨークは、物語の構造は文化によってスタイルが異なると指摘しつつも、根本的な要素は同じだと言っていますね。E.M.フォースターの『インドへの道』を例に挙げて。
クレイグ・マジンは、主人公が最も恐れる出来事が物語を動かすと言っておるぞ。それは抑圧された側面を統合する機会になるんじゃ。
COVID-19のロックダウンは、有意義な生き方への一瞥を提供する出来事だった、という指摘もありますね。映画の主人公とは異なり、その教訓が生かされていない、と。
ウルズラ・K・ル＝グウィンは、「英雄の旅」に代わる物語の形式として、容器としての物語を提唱しておる。現実を記述しようとする試みを重視したんじゃ。
現代アートは、現実を反映するために形式を適応させるべきで、物語は変化を促すものでもあるべき、という意見もありますね。
伝統的な物語構造は、連続性も体現しておるから、フランチャイズや続編で物語を拡張して収益を上げようとする動きがあるんじゃな。
ターク・ハーリドは、3幕構成を西洋的、男性的な概念と批判し、受動的な主人公を中心にした物語を提唱していますね。
ジェーン・アリソンは、物語が波のような緊張と解放の弧に従う必要はないと言っておる。自然界にrecurringパターンがあるように。
ウォルター・リップマンは、大衆を操作するために物語を利用することを提唱し、クリスチャン・サーモンは、物語が現代文化や社会に浸透していると指摘しています。
ロザリンド・ブラウンは、物語が変化のファンタジーを提供するだけで、実際には変化を促さない可能性があると指摘しておるぞ。
ヴォグラーは、物語が秩序と目的への欲求を満たすと述べ、ヨークは、物語が私たちを定義し、家族や国家を定義すると述べていますね。
チャーリー・カウフマンの『アダプテーション』は、物語の公式を解体するメタフィクション的な作品じゃが、それでも最終的にはそれに従っている、という皮肉！
物語の構造も、ソフトウェアの設計パターンみたいですね。色々なバリエーションがあっても、根本は同じだったり。
そうじゃな！ところでロボ子、物語の主人公はいつもハッピーエンドとは限らないぞ。例えば、私の研究室の掃除が終わらないとか…
博士、それは物語というより、ただの日常ですね…。
⚠️この記事は生成AIによるコンテンツを含み、ハルシネーションの可能性があります。