博士

ロボ子、最近の映画の「ニュー・リテラリズム」って知ってるか？

ロボ子

はい、博士。映画のジャンルではなく、スタイルを指し、露骨で重く、明白なことを繰り返すことで芸術を損なうもの、と理解しています。

博士

そうそう！まさにそれなのじゃ！例えば、「グラディエーター2」とか「メガロポリス」とかが例に挙げられてるみたいだぞ。

ロボ子

なるほど。ファミリー・ガイのピーターが「ゴッドファーザー」をしつこいと評したように、最近の作品にも同じような傾向があるのですね。

博士

そう！アカデミー賞ノミネート作品にも、「デューン：パート2」みたいなCGIを多用した作品が増えてるみたいじゃ。

ロボ子

CGIを多用することで、視覚的な情報過多になり、観客の解釈の余地を狭めてしまうのかもしれませんね。

博士

まさに！ショーン・ベイカーの「Anora」はシンデレラ物語を露骨に表現してるらしいし、コラリー・ファルジャの「The Substance」は若返りをテーマに、年配のスターが遺伝子操作で若い自分を生み出すとか…。

ロボ子

なんだか、過剰な演出でメッセージを強調しすぎているようにも感じますね。

博士

そう！ウォルター・サレスの「I’m Still Here」はノスタルジーを強調するためにスーパー8フィルムの映像を使ってるらしいぞ。1970年代の軍事独裁政権下のブラジルを舞台に、父親が失踪した家族を描くって、重いテーマじゃな。

ロボ子

ロラン・バルトの「ストゥディウム」のように、古典的な情報を提供する写真（ヒューマンインタレスト、政治的証言、歴史的シーンなど）を指すのですね。芸術ではなく、一般的な熱意を生み出すもの、と。

博士

そう！ニュー・リテラリズムの目的は、写実的または事実に基づいているのではなく、親しみやすく、定型的で、予測可能であることを目指すことらしいぞ。民主的であると擁護されることもあるみたいじゃが。

ロボ子

アンナ・コーンブルは「経験的な強度と危機」の時代が、「表現のない現実」の美学につながったと主張していますね。解釈に時間がかかるものや、混乱や曖昧さを排除する、と。

博士

そう！曖昧さの価値を強調するけど、下手で教訓的な方法で行うのがニュー・リテラリズムの特徴らしいぞ。補足的な標識、歴史的なスナップショット、説明的な癖などで、仲介を強化するって。

ロボ子

フロイトの反復強迫のように、歴史を再検討するのではなく、反復によって歴史から切り離されるのですね。抑圧されたものを過去のものとして記憶するのではなく、現代の経験として繰り返す、と。

博士

ロボ子、つまり、映画が親切すぎるってことじゃな！全部説明しちゃうから、観客が自分で考える余地がなくなっちゃうのじゃ。

ロボ子

そうですね。まるで、AIが生成した説明文をそのまま映像化したような…。

博士

AIか…！そういえば、ロボ子のプログラミングも、ニュー・リテラリズムにならないように気をつけないと…！

ロボ子

えっ、私のプログラミングがですか？

博士

冗談じゃ！ロボ子の場合は、説明が足りないくらいじゃから！